Auch hierüber haben wir schon einige Unterlagen gesammelt.

Die ersten serienreifen DVD-Rekorder wur­den auf der IFA 2001 vorgestellt. Jedoch werden das in der Einführungsphase üblicherweise hohe Preisniveau und der Mangel an verbind­lichen internationalen Standards den Videore­korder nicht kurzfristig verdrängen. Immerhin wurden im Jahre 2002 in Deutschland schon 50.000 DVD-Rekorder abgesetzt, obgleich diese Geräte erst seit Herbst 2001 auf dem Markt sind.

Die Branche hat zwischen 1966 und 1985 Erfahrungen sammeln können, wie kurzlebig ein »Nur-Spieler« sein kann. Telefunken, über die Tochtergesellschaft Teldec mit der Schallplat­tentechnik verbunden, hatte die erfolgreiche Entwicklungsarbeit an einer Langspiel(schall)-platte (LP) zum Anlass genommen, Arbeiten ein­zuleiten, um die Speicherkapazität der LP von 5.000 bit/mm2 um ein bis zwei Größenordnun­gen zu erweitern.

Im Rahmen dieser Aktivitäten gelang nicht nur die Entwicklung einer Dicht­speichertechnik (Bild 1) auf einer flexiblen PVC-Platte mit der Fähigkeit, Bild-/Fernsehsignale zu speichern, sondern auch die Entwicklung eines preiswerten Wandlers, der in der Lage war, den umfangreichen Informationsinhalt bei der Bildspeicherung wieder in Signale umzusetzen.

Nachdem die ersten Laborversuche 1969 den technischen Lösungsansatz grundsätzlich be­stätigten, die Wiedergabequalität aber wegen zu geringer Auflösung nicht akzeptabel war, konnte 1970 ein beeindruckender Erfolg erzielt werden: Das von Telefunken und Teldec gemein­sam entwickelte audiovisuelle System TED (Television Disc) (Bild 2) hatte Weltpremiere und lieferte ein einwandfreies Schwarz-Weiß-Bild. Die Speicherdichte lag bei 500.000 bit/mm2 und übertraf die des magnetischen Videoban­des mit 10.000 bit/mm2 bei weitem. Die Druck­abtastung erfolgte mittels piezoelektrischem Wandler, es gab eine gemeinsame Spur für Bild und Ton. Die Spieldauer einer 30 cm-Platte lag bei 12 Minuten.

Auf der IFA 1973 wurde TED schließlich als serienreifes Produkt in Farbe und mit längerer Spielzeit vorgestellt. Preisvorstellung für das Gerät: 1.500 DM, 10 DM für die Bildplatte. Aber die erwartete breite Käuferschicht war nicht zu begeistern. Es gab zu wenige Titel zu kaufen und - es gab keine Aufnahmefunk­tion. Das gleiche Schicksal erlitten auch andere Systeme, wie das Video-Long-Play-System (VLP) von Philips, das ebenfalls auf der IFA 1973 vor­gestellt wurde. Diesem berührungslosen op­toelektronischen Verfahren zum Auslesen der frequenzmodulierten Informationen folgte 1982 ein Laservision-Bildplattenspieler. Gleiches Schicksal, das heißt: Trotz hervorragender Bild­qualität, einfacher Handhabung, schneller Zu­griffsmöglichkeit auf einzelne Bildsequenzen und HiFi-Ton in Stereo-Qualität - der erhoffte Erfolg auf dem Markt blieb aus.

Aus den vielfältigen Entwicklungsaktivitä­ten blieben die Basistechniken für die Audio-CD erhalten; bei Telefunken/Teldec als Mini Disk (MD), bei Philips als Compact Disc (CD), und be­reits zwei Jahre nach der ersten Vorführung vor Fachjournalisten 1981 begannen Gespräche auf internationaler Ebene zur Festlegung gemein­samer Standards (Philips/Sony), die zur Produk­tion von Abspielgeräten und Platten im großen Stil führten. Auch Telefunken/Teldec schlossen sich dem internationalen Standard an.

Doch lange vor dem »Siegeszug der Silber­scheibe« gab es eine Fülle von Forschungs­ergebnissen weltweit, deren vielfältige un­terschiedliche Denkansätze es verdienen, ausgewählten Entwicklungsschritten nachzu­gehen und dabei besonders die Rolle von Telefunken zu beleuchten.

Schon 1830 laborierte W. E. Weber mit Stif­ten, die die Schwingungen von Stimmgabeln und Saiten auf bewegte berußte Flächen auf­zeichneten. Ähnliches bei Edison: Um 1900 ließ er mit Hilfe einer schwingenden Membran eine Nadel in Bewegung setzen, die auf einem dreh­baren Wachszylinder Rillen einritzte. Emil Berliner erfand 1888 für die mechani­sche Speicherung die Schallplatte mit Rillen, die entsprechend den Tonschwingungen moduliert waren. »Grammophon« und »Grammophonplatte« waren auf dem Markt und wurden Gattungsbegriffe.

Erst 45 Jahre später folgte ein weiterer Ent­wicklungsschritt mit wesentlicher Verbesse­rung der Wiedergabe. Von nun an wurden elektromagnetische Verfahren eingesetzt. Jetzt konnten die von Schallplatten abgetasteten, in elektrische Ströme umgewandelten Tonsignale ohne Verwendung von Mikrofonen direkt in den Rundfunksendebetrieb eingespeist werden. Neueste Rundfunkempfänger erhielten von nun an Eingangsbuchsen für Grammophone.

Die Rechte an diesen Erfindungen lagen bei Telefunken. Dort fertigte man nicht nur Plat­tenspieler mit Federwerkantrieb, sondern be­reits ab 1930 Rundfunkempfänger (»Arcofar«), die mit vollelektrischen Plattenspielern kombi­niert waren. Das waren die Vorläufer der später »Musiktruhen« genannten Anlagen, bestehend aus Radio, Plattenspieler, Kraftverstärkern und dynamischen Lautsprechern für den anspruchs­vollen Heimgebrauch, aber auch für den Einsatz als Saalanlagen.

1932 erwarb Telefunken die Urheberrechte des Küchenmeister-Konzerns (Künstler, Repertoire usw.) und gründete die TELEFUNKEN-PLATTE GmbH. 1937 folgte der Erwerb der Deut­sche Grammophon AG. Inzwischen machte der Tonfilm Furore. Seit 1929 wurde Lichtton in Form einer zusätzlichen Spur neben dem Bild zur Tonaufzeichnung an­gewandt. Über die Tochtergesellschaft Klang­film GmbH war Telefunken mit den entspre­chenden Techniken vertraut und an der Weiterentwicklung der Technik auf diesem Gebiet maßgeblich beteiligt.

Zeitlich parallel zur Technik der mechani­schen und elektromechanischen Aufnahme und Wiedergabe gab es Versuche mit magnetisierten ferromagnetischen Materialien: So z. B. 1887 durch den Franzosen Janet, der mit Stahldraht laborierte, oder den Niederländer Wittediek. Dieser operierte mit einem bewegten Band, auf dem mit feinen Teilchen beladene Gasstrahlen akustische und elektrische Wellen registrierten.

1898 wurde dem Dänen Poulsen ein Patent er­teilt, das mit Bezugnahme auf den Vibrographen von Wittediek eine Maschine beschreibt, die Schallereignisse magnetisch aufzeichnen und wiedergeben konnte. Dieses "Telegraphon" genannte Gerät erhielt zwar auf der Pariser Weltausstellung 1900 einen Grand Prix, aber es dürfte aus heutiger anspruchsvoller Sicht nicht schwer fallen, sich die mangelhafte Wiederga­bequalität und andere Schwächen vorzustellen.

Erst mehr als 30 Jahre später war die Zeit reif für eine ganz neue Idee. Die Wende bahnte sich mit dem "Außenseiter" Fritz Pfleumer aus Dresden an und hatte zunächst nichts mit der Aufzeichnung von Tönen zu tun, sondern mit Zigaretten. Die Luxusmarken damaliger Zeit hatten Mundstücke, die mit echtem Blattgold ummantelt waren. Bei den Billigmarken ver­wendete man bronziertes Papier, das auf Lippen und Fingern hässliche Spuren hinterließ.

Pfleu­mer bettete das Bronzepulver in einen Kunst­stofffilm, der nun nicht mehr abfärbte und wie Gold wirkte (Bild 3). Als "Allround-Erfinder" hat Pfleumer seinen Beitrag zum technischen Fort­schritt der magnetischen Tonaufzeichnung in Weiterentwicklung des "Goldmundstücks" ge­leistet, indem er einen Papierfilm mit Eisenpul­ver beschichtete, dafür 1932 ein Patent erhielt und die Erfindung vorführen und anbieten konnte.

Geheimrat Bücher, Chef der AEG, einer der beiden Muttergesellschaften von Telefunken, erkannte die Bedeutung der Erfindung Pfleumers und machte den Vorgang zur Chefsache. Er richtete für die Entwicklung entsprechender Geräte ein spezielles Labor unter Leitung von Eduard Schüller ein. Dieser hatte als ehemaliger Mitarbeiter der Heinrich-Hertz-Gesellschaft die allgemeine magnetische Aufzeichnungstechnik anhand von Stahldrähten und Bändern er­forscht.

Für eine Doktorarbeit hatte er schon Bänder von Pfleumer erhalten und untersucht. Schüller brachte also reichhaltige Erfahrung auf dem Gebiet der magnetischen Schallaufzeich­nung und -wiedergäbe in die Entwicklung zu­kunftsträchtiger Geräte ein. Ein großes Hindernis in der Entwicklung der magnetischen Schallauf­zeichnung, die schwachen Signalamplituden, war inzwischen von Telefunken durch die Ver­fügbarkeit kleiner Röhren zur elektronischen Verstärkung von Signalen beseitigt worden.

Das magnetische Band versprach wegen seiner Löschbarkeit, seiner längeren Spieldauer und wegen seiner Billigkeit unzählige neue An­wendungsgebiete. Also schloss die AEG einen Vertrag mit Pfleumer, und Geheimrat Bücher verständigte sich weitsichtig mit dem Chef der BASF (IG Farben), seinem Freund Geheimrat Bosch, über die Entwicklung entsprechender Bänder, die den Bedürfnissen der Magnetton­aufzeichnung und der Haltbarkeit bei der Wiedergabe in den noch zu entwickelnden Ge­räten genügen würden.

Man schloss ebenfalls noch 1932 einen Vertrag, gemeinsam ein mag­netisches Aufzeichnungssystem auf der Basis eines Bandes mit feinverteiltem ferromagneti-schem Material zu entwickeln. Die Geräte soll­ten »Magnetophon« und die Bänder »Magneto­phonband« heißen und nur den beteiligten Firmen AEG und BASF zur Verfügung stehen.

Beide Firmen waren überaus erfolgreich. Schüller verließ die bis dahin übliche Technik, den Tonträger durch einen Magneten laufen zu lassen, und erfand schon 1933 einen Ringkopf, der das Magnetband einseitig abtastete. Durch einen schmal bemessenen Luftspalt des Kopfes konnten hohe Frequenzen aufgezeichnet werden. Wilhelm Gaus bei der BASF konzentrierte seine Entwicklungsarbeit schließlich auf das be­schichtete Kunststoffband.

Auf der 8. Großen Deutschen Funkausstel­lung 1935 in Berlin wurden fünf "Magnetophon"-Geräte ausgestellt. Sie waren mit drei Ringköpfen und drei Motoren ausgestattet. Das bedeutete getrennte Antriebe für das Band und die das Band tragenden Wickel. Die Geräte hatten eine eindrucksvolle Bandbreite von 50 bis 5000 Hz. Die Sensation war vollkommen. Ein Brand, der das Ausstellungsgelände heimsuchte und auch die fünf Geräte vernichtete, konnte der Sensation keinen Abbruch tun.

Während die Wehrmacht unmittelbar Interesse für in Tornistern unterzubringende tragbare Geräte zeigte, interesssierte sich die Reichsrundfunkgesellschaft erst 1938 für das »Magnetophon«. Da für den zivilen Bedarf die Musikwiedergabe im Vordergrund stand, war die gleichzeitige Erfindung der Hochfrequenz­vormagnetisierung durch von Braunmühl und Weber ein entscheidender Schritt für die fol­gende Akzeptanz von  "Magnetophon"  und "Magnetophonband"«.

Die AEG kaufte den bei­den Erfindern die Patentanmeldung ab und führte 1941 im UFA-Filmpalast am Zoo in Berlin das "Magnetophon" mit Musikwiedergabe in HiFi -Qualität mit grandiosem Erfolg vor.

Der Verlust der Auslandspatente Deutsch­lands im Zweiten Weltkrieg konnte nicht ver­hindern, dass das »Magnetophon« weltweit be­kannt und zum Gattungsbegriff wurde.

• Anmerkung : Dieser Satz erschließt sich dem Redakteur überhaupt nicht. Im Gegenteil: Weil die AEG Magnetband-Patente (mitsamt allen im Ausland angemeldenten Deutschen Patenten) beschlagnahmt bzw. konfisziert wurden, verbreitete sich die deutsche Magnetbandtechnik - aber jetzt von Amerika aus - recht schnell über die ganze Welt.

Der amerikanische Erfinder Loughren bekannte in einem Aufsatz über Bandaufzeichnungsgeräte, dass man nach Kriegsende "in den Besitz" von "Magnetophonen" gekommen sei und erst da­durch die Gründe für die hervorragende Qua­lität gerade bei der Musikwiedergabe erkannt habe.

Nach der Veröffentlichung dieses Aufsat­zes registrierte das US-Patentamt die Marke "Magnetophon" für Telefunken, die inzwischen die Aktivitäten auf dem Magnetton-Gebiet von der AEG übernommen hatte. Es wurde ein Welt­erfolg.

Nach Einführung der Compact Cassette (CC/Philips) standen auch bespielte Kassetten in breiter Auswahl zur Verfügung. Deren Qualität erfüllte  trotz  geringer  Bandgeschwindigkeit durch Rauschunterdrückungsverfahren wie Dolby B von Dolby und High Com von Telefunken HiFi-Bedingungen.

Der Erfolg der Ton-Aufzeichnungstechnik führte natürlich zu Überlegungen, auch Bilder zu konservieren. Bei Telefunken tüftelte Eduard Schüller intensiv weiter und fand 1952 ein im Vergleich zu den aufwendigen Lösungen in den USA einfacheres Verfahren: die Bandumschlingung eines oder mehrerer rotierender Köpfe. Das Ver­fahren, das als "Schrägspuraufzeichnung" bzw. "helical scan" bekannt wurde, löste eine ähn­liche Revolution aus wie das Magnetophon.

Schon 1967 stellte Telefunken auf der IFA zwei Video-Bandgeräte für den Heimgebrauch als Entwicklungsmuster für Schwarz-Weiß- und Farbbilder nach dem Tri-PAL-System von Walter Bruch vor.

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• Anmerkung : Die Formulierung ist schon sehr geschickt gewählt. Sie suggeriert, das seien alles Telefunken Entwicklungen gewesen. Doch dem ist nicht so. Diese für PAL notwendige "Verzögerungsleitung" war bereits 1942 für streng geheime reichsdeutsche Radargeräte (Namens Würzburg) entwickelt worden und die Japaner hatten eigene Verzögerungsleitungen entwickelt, um PAL (um jeden Preis patentfrei) zu realisieren. Das Magnetband in Kassetten zu bedienen, wurden zwar ab 1949 von mehreren kleinen und großen Firmen präferiert, doch geschafft hatte es nur Philips ab 1963 mit der später weltberühmten "Compact Cassette".

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• Anmerkung : Das Argument ist schlichtweg falsch. Die Telefunken TED Platte war technologisch "neben dran" bzw. überholt und das wurde in der Fachpresse genau erklärt, warum mechanisches Abtasten eine Crux sei. Auch die 10 Minuten mit miserabler Farbqualität waren 1972 schon nicht mehr konkurrenzfähig, als Philips die 45 Minuten VLP "Video Long Play" Laserdisc mit wesentlich besseren Daten vorstellte.

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• Anmerkung: Viele der damaligen Telefunken Publikationen sind sehr ergänzungsbedürftig, weil dort Tatsachen mit Mythen und Wunschdenken vermischt werden und im Gesamt- kontext verwirrend bzw. schlichtweg falsch dargestellt werden. Es war eben alles nur ....... Telefunken Marketing.

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