Zu dem BRAUN TG 60 gibt es eine etwas längere Story zu erzählen. - von Gert Redlich im Nov. 2014 - Und die fängt an mit dem gegenseitigen Kennenlernen im Hause Hasselbach in Königstein und den vielen Fragen von einem 58 jährigen Diplom Ingenieur an einen 82 jährigen Diplom Physiker, der mein Vater hätte sein können und der bei BRAUN mal ganz oben war.

Wolfgang Hasselbach hatte ich eigentlich durch Zufall kennengelernt. Über Michael Bechtold wurde ich als Redakteur des Tonbandmuseums in 2008 zu der Eröffnung der Ausstellung "BRAUN Hifi ... Ursprung einer Designkultur" eingeladen und wir wurden uns mit dem Gedanken vorgestellt, den Mann müsse ich kennenlernen. Der hatte das BRAUN TG 60 entwickelt.

Bei mir jedenfalls hatte es etwas gedauert, die Zusammenhänge von mehreren ähnlichen oder fast gleichartigen Erlebnissen dieser (in 1945) jungen Menschen richtig zu verstehen, denn sie bestehen aus so vielen kleinen Brocken, die wie ein Puzzle zusammen passen, das dauert.

Neben Herrn Hasselbach habe ich inzwischen viele ältere Rundfunk- und Fernseh-Fachleute befragt - alle waren im April 1945 zwischen 14 und 18 Jahre alt - und ich hatte - beinahe schon mißverständlich - sehr ähnliche Geschichten zu hören bekommen, von Menschen, die sich nicht kannten. Denn der Professor Michael Hausdörfer und Dipl. Phys. Karl Breh kannten sich nicht. Auch andere Zeitzeugen aus dem Fernsehbereich und auch große Chefs in der Branche wie BRAUN Chef Artur Braun und Max Grundig und Herrmann Brunner-Schwer, die ihre Erlebnisse sogar aufgeschrieben hatten, erzählten sehr ähnliche Erlebnisse.

Die damals 18 jährigen Jungspunde durften mit den großen und ehemals hypermodernen deutschen Panzern fahren, mit der ebenso hochentwickelten 8,8 Flak auf angloamerikanische Flugzeuge in 5 km Höhe ballern oder mit einer recht gefährlichen 20mm Vierling Flugabwehrkanone russische Flieger aus dem Hinterhalt aus dem Wald heraus abschießen und dann . . . . . war plötzlich alles vorbei.

"Sie" hatten nicht gewonnen, "sie" waren die totalen Verlierer und alles an Träumen und Vorstellungen und Lebenszielen brach fürchterlich brutal - an einem einzigen Tag im April 1945 - zusammen. Ziemlich schnell kam der Hunger und die Kälte - insbesondere 1945/1946 - und eine (Heim-) Reise aus der Gegend von Hamburg nach Berlin dauerte fast eine Woche. Im Süden Deutschlands von Freiburg nach Villingen war es genauso, wie Herrrmann Brunner-Schwer schreibt.

Und diese Jungs waren alle Technik affin, sie hatten alle einen Draht zum Funk oder Rundfunk. Nur, es gab nichts mehr, also es gab gar nichts, und das ist "weniger !! als NICHTS". Und schon sind wir bei der schwer verdaulichen Quanten-Theorie, dem gerade noch vorstellbaren kleinsten Teilchen auf dieser Welt - und jetzt sprechen wir symbolisch von weniger als NICHTS.

Sowohl die Braun Brüder als auch die Hasselbachs und die Brunner-Schwers waren in mittlerem Wohlstand aufgewachsen, in den Krieg gezogen (worden) und als sie wieder zurück kamen, war alles aus - zuende.

Ein ehemaliger Hubschrauber Pilot der US Streitkräfte in Vietnam hatte mal im Interview erzählt, dort durfte er einen 2,5 Milionen Dollar teuren Kampf-Flieger einfach mal so steuern und vielleicht auch "in den Sand setzen", also zu Schrott verwandeln, und dabei tonnenweise teuerste Raketen auf den unsichtbaren Feind im Djungel verballern. Und jetzt - zurück in den USA - war er plötzlich ein Sozialfall mit leichtem Plemmplemm- Trauma, dem man nicht mal mehr leihweise ein altes Taxi anvertraut. Welch eine verrückte Welt - und immer nach einem Krieg.
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Natürlich war er froh, überhaupt eine Stelle zu bekommen und Assman - im zum Glück nahen Bad Homburg - war der Magnetplatten-Spezialist, der sogar Tonbandgeräte der besonderen Art herstellte. Assmann konstruierte ein 24 Stunden Recorder für den aufkommenden Flugfunk (am Frankfurter Flughafen) mit 12 oder mehr Spuren und 3 Motoren und einem richtig schweren Guß-Chassis.

Als ich (Gert Redlich) dort bei Assmann 1966 Praktikant war, stand ich Minuten lang mit großen leuchtenden Augen vor dem hohen Schrank, in dem sogar 2 solcher gewaltigen Geräte senkrecht eingebaut waren - senkrecht !!!, das gab es (damals vermutlich) nirgendwo auf der Welt.

Der Ausbilder (oder Abteilungs-Ingenieur), dem ich damals für (niedere) Arbeiten zugeteilt war, zog mir jedoch ziemlich schnell den "Zahn" und erklärte mir, daß man mit diesem Gerät niemals Musik aufzeichnen könne. Dazu sei es auch nie konstruiert und gebaut worden. Mein Grundig TK320 sei wesentlich besser geeignet. Doch mir fehlte der Glaube. Dieses massive Dreimotorenlaufwerk mit den 26er Metall-Spulen war für mich mit 17 Jahren einfach nur gigantisch faszinierend. Ich hatte gar nicht realisiert, daß es ganz spezielle völlig unbenutzbare 3/4 Zoll Bänder waren.
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Das muß Wolfgang Hasselbach auch so gefühlt haben. Und ich glaube, dort sind seine Ideen und Gedanken für ein wirklich super gutes Hifi-Tonbandgerät gediehen. Das war sein Traum, solch ein Magnetbandgerät für alle zu konstruieren. Aber nicht für die Masse, wie Max Grundig es gemacht hatte, sondern nur für alle die, die sich den (seinen und Artur Brauns) Traum auch leisten konnten.

Denn das hatten die beiden BRAUN Brüder ihm 1956 bei der Einstellung versprochen, "sie" bei BRAUN wollten unbedingt in die Lücke zwischen den großen Herstellern, sie wollten edles Hifi herstellen. Artur Braun hatte später mal aufgeschrieben, daß die Großen sich gegenseitig kaputt machen würden, so wie es 1956 gerade der - nach einem Höhenflug stagnierende - Fernsehmarkt vorführte. Und das wäre vermutlich das Ende für BRAUN geworden.
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Das Hirnsgespinst Tonbandgerät nahm Gestalt an. Wie lange muß er mit dem TG 60 schwanger gewesen sein, bis endlich mal das nackte Chassis auf dem Tisch stand. Denn die Probleme wurden ja mehr und nicht weniger.

Erstens war es die Zeit des Wandels 1960/1963 von den dicken, (für "sein" Tonbandgerät) viel zu großen und immer viel zu heißen Röhren (die Revox G36 läßt grüßen) zu den neuen kühleren (Germanium-) Transistoren. Und dann waren da ja noch andere Produkte, für deren Entwicklung er überhaupt eingestellt worden war.

BRAUN brauchte eine richtg gute und tolle Super-Hifi-Anlage, die neue 1000er Serie - mit Plattenspieler, Tuner, Verstärker und den großen Boxen. Es sollte das Image der Marke BRAUN in den Himmel heben.
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Ach, und da war noch "etwas", da war so ein Desingspinner, der leider den absoluten Rückhalt der beiden Chefs genoß und lauter technisch problematische (Design-) Vorgaben machte. Die silbernen BRAUN "Kisten" sollten ganz flach sein und eine bestimmte Breite haben und die Anschlüsse sollten versteckt unten drunter sein und Lüftungslöcher, nein igittigit, die sollen ruhig die anderen Hersteller bei ihren Geräten vorsehen, wir bei BRAUN doch nicht. Es gab aber noch nicht viele brauchbare flache Motoren, die in diese niedrige Bauhöhe rein paßten. Auch der Motorenspezialist Pabst war noch am Entwickeln solcher flachen Baureihen. Die kamen erst zwei Jahre später.
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Also Hasselbach, nun mach mal.

Und so manche dieser "progressiv dynamischen" Käufer stellten das TG 60 - wie im Prospekt gesehen - waagrecht auf die Vitrine, und zwar so, daß man es auch schön sehen konnte und ließen es - auch im Sommer - "eine Party lang" laufen. Das war damals deutlich bequemer als mit den 33er Schallplatten auf dem BRAUN Plattenspieler. Denn dieser neumodische DUAL Platten-Wechsler 1009 konnte (durfte) doch nicht mitten in einer Braun Anlage stehen.

Die ersten 45 Minuten war es noch ok, doch schon beim Bandwechsel verbrannte sich manch einer die Finger. Hartnäckige Gastgeber schwenkten dennoch nicht auf UKW um und legten das zweite Band auf, bis jemand fragte, warum denn die Spulen so eiern würden und die Musik jaule auch. Das Gerät ging zwar noch, aber es glühte fast. Die BASF Plastik-Spulen (aus Plexiglas/Acryl) verzogen sich und schwappten oder klappten einfach runter.

Das ist natürlich alles gar nicht wahr oder nur eine Glosse, werden manche BRAUN-Fans jetzt vermuten, doch diese Gerüchte verstummen nicht. Wolfgang Hasselbach mußte nachbessern, und zwar schnell.
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Irgendwann bekomme ich auch raus, wie viele davon gebaut worden sind.
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Da auf den Hasselbachschen Prospekten und Unterlagen und Manuals nahezu überall das Tagesdatum aufgestempelt ist, sind die Abläufe recht genau nachzuvollziehen. Also das mit der ersten TG60 Konzeption erfreute sich keiner so großen Beliebtheit, jedenfalls bei denen, die es benutzen wollten oder mußten.

Es half auch nichts, daß die gesamte BRAUN-Anlage um das TG 60 herum als mustergültig im Museum für moderne Kunst in New York ausgestellt wurde und damit die Künstler der ganzen Welt davon Kenntniss bekamen. Die Künster waren nämlich schon immer "blutarm" und konnten sich soetwas nicht leisten, also waren sie die falsche Zielgruppe. Und vor allem, die 220 Volt Geräte wurden dort in den USA nie angeschaltet.

Die Entwicklung der Silizium Transistoren reifte schnell und ab 1966 gab es den neuen Siemens BC107 Transistor und der war besonders rauscharm und vor allem temperaturfest. Jetzt konnte man (endlich) hervorragende Elektronik entwickeln und auch kleiner machen. Von Pabst gab es neue Aussenläufer- Motoren mit wesentlich besseren (kühleren) Eigenschaften als früher.
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Und oben auf die Frontplatte "durfte" Hasselbach endlich die für ein Tonbandgerät sehr wichtigen Eingangs-DIN-Buchsen für die Mikrofone setzen. Das war bei dem TG60 nämlich eine absolute Krücke, diese nervige Fummelei unter dem Chassis.

Also es ging voran mit den Bandgeräten, dem 504 und dann dem 550 und 1971 mit dem endlich wirklich genialen BRAUN TG 1000.
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