Mai 2019 - Wir haben im Sommer 2018 ein nahezu fabrikneues DUAL C-939 Kassettengerät geerbt. Dem quasi nicht vorhandenen Staub, der nicht vorhandenen Verschmutzung von Capstan und Bandführungen nach zu urteilen, ist es nur ganz ganz wenig benutzt worden. Auch die Frontplatte und die Abdeckhaube sind sehr sauber und völlig unverkratzt.

Das C-939 aus etwa 1977 war mal ein DUAL Versuch, ein Highlight auf dem Kassettenmarkt - also echt "Made in Germany" - gegen die immer stärkeren Japaner zu positionieren.

Nur wenige erinnern sich noch daran, daß der europäische Hifi-Markt ab Ende 1977- Frühjahr 1978 kollabierte, der amerikanische Hifi-Markt sogar bereits 2 bis 3 Jahre früher absackte und die Japaner ihre Preise notgedrungen mit Gewalt senkten.

Und in diesem Produkt-Zeitraum vergleiche ich dieses C-939 mit anderen in etwa vergleichbaren CC-Recordern sowohl aus Japan wie auch aus den USA (aber dort auch bereits Made in Japan). An Export war bei diesem "deutschen" Design sowieso nicht zu denken, obwohl bereits Cinch-Buchsen vorhanden waren.
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Die Funktion der Laufrichtungsumkehr ohne einen großen mechanischen Rotations-Aufwand konnte man nur mit richtigen echten feststehenden 4-Kanal 4-Spur Köpfen hinbekommen. Das ging bei der CC-Kassette auch nur mit einem Kombikopf sowie zwei Löschköpfen. Für einen zweiten Kopf war kein Platz verfügbar.

Damit war die angepriesene Spitzenqualität unter den CC-Recordern schon nicht mehr machbar. Von Chefredakteur Karl Breh und Cheftester Arndt Klingelnberg hatte ich die abwertenden Kommentare von Willi Studer zu solchen Krampflösungen der damaligen Zeit erzählt bekommen. Tonkopf-Spezialist Wolfgang Bogen aus Berlin hatte mir bei einem der letzten Telefonate auch erzählt, wie sie sich mit dieser difizilen und wackeligen Technik gequält hatten.

Von dem AGFA Verfahrensingenieur (unserm "Mr. Makrolon") bekam ich erzählt, daß das 3,8mm Band von AGFA auf einer umgebauten Revox A77 (sogar vom Wickelteller) hervorragend lief, aber in den Kassettenspielern viel zu oft gedehnt wurde und die dann aufgetretenen Randwelligkeiten schlimm waren.
Übrigens, die Köpfe sind alle - wie auch das ganze Gerät - neuwertig und hatten weder Staub noch sonstigen Abrieb.
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Da unser C-939 zwei vermeintlich durchgebrannte Sicherungen hat, können wir es noch nicht in Betrieb nehmen.

Die beiden Andruckrollen werden vermutlich jeweils nur in einer Lauf-Richtung und dann auch nur an eine von beiden Capstan-Wellen angedrückt, obwohl der gesamte Kopfschlitten nur einmal senkrecht nach oben geführt ist.

Die ganze Mechanik wird zudem mit nur einem Synchron-Motor betrieben, dessen Laufrichtung nicht so einfach umkehrbar ist und per mechanischen Drucktasten gesteuert. Also der Werbespruch "getrennte Antriebe für Wickelspulen und Capstan" ist auch Unsinn, das hat jedes Einmotorengerät.
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Ja, das waren deutsche Ingenieure. Das sieht man auf Anhieb. Das alles riecht nach Labormuster BRAUN "regie 500" Geräten aus Frankfurt. Dort war es leider sehr ähnlich. Bei anderen deutschen Geräten hatte ich erläutert, daß zum Beispiel bei Grundig die Montage-Minuten ganz akribisch gezählt und kalkuliert wurden, also wichtiger waren als die Einkaufs-Preise für Module, Baugruppen oder Mechaniken. Den deutschen Herstellern im Allgemeinen liefen ja zu dieser Zeit die im Vergleich zu Japan und Taiwan viel zu teuren Montagezeiten aus dem Ruder.

Bei den Japanern, so beschrieb es SONY Chef Akio Morita in seinem Buch, gab es fast immer für ein 6-er Entwickler- Igenieurs-Team ein zweier Aufpasser- oder Controller-Team, das nur auf solche Feinheiten wie das Einsparen von Montageminuten gedrillt war und was man sonst noch (gerade so) weglassen könnte.
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Der Elektronik-Teil ist von einer massiven abgewinkelten Eisenblech-Hülle umschlossen, damit andere elektronische oder auch nur elektrische Geräte wie zum Beispiel nebenstehende Plattenspielermotoren dort nicht einstreuen.

Deutlich sichtbar sind 2 Sicherungen, bei uns beide scheinbar durchgbrannt. Die eine (0,6A träge) liefert die 26 Volt ~ vom Netz-Trafo direkt an den Motor und ist defekt und die andere (0,8A träge) liefert diese 26 Volt~ an den Netztgleichrichter und die nachfolgende Spannungsregelung. Diese 0,8A Sicherung ist zwar geschwärzt, hat aber Durchgang, ist also nicht defekt.

Mit den START- oder UMSPUL-Tasten wird gleichzeitig der Springfeder- Netz-Schalter geschaltet, der diese Spannung anlegt - bei jedem Tastdruck aufs Neue. Das ist vom Plattenspieler abgeschaut, dort wird der Motor mit dem Tonarm angeschaltet , - dort wird aber keine Elektronik geschaltet.

Bei fast allen Wega- und Saba- Receivern und Phonotruhen hatte ich verbrotzelte Netzschalter- Kontakte vorgefunden. Dort waren die Geräte aber vielleicht 3 mal am Tag ein- und ausgeschaltet worden. Hier wurde bei normalem Betrieb ja dauernd von vor- und zurück- auf Play gedrückt und dabei jedesmal dieser Kontakt geschlossen. Man hätte den Motor durchlaufen lassen müssen.
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Es ist mir schleierhaft, wie bei dieser Konzeption beide Sicherungen hätten auslösen können, da beide Stromzweige nichts miteinander zu tun haben, schon gar keine beinflussende Überlastung. (Die eine Sicherung sah nur so schwarz aus, war aber ok.) Eher müssten bei normaler Benutzung die Kontakte verschlissen sein.

Völlig konträr zu manchen befremdlichen (zu billigen) Eigenschaften ist der auch noch beidseitig extra gekapselte edle Schnittbandkern-Trafo und dann "dazu auch noch" in "Gummimetallen "gelagert.

Das war überkandidelt. Erstens streuen Schnittbandkerntrafos so gut wie nie und zweitens brummen die auch nicht, sofern sie vergossen sind. Das ist für dieses Gerät in der Summe nicht schlüssig, aber sehr aufwendig und zu teuer und für ein relativ simples mechanisch gesteuertes analoges Kassettengerät eigentlich total übertrieben.
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Die Kassettenmechanik wohnt auf und unter einem massiven an allen Kanten und Ecken abgewinkelten 1 mm Stahlblech. Im Vergleich zu anderen Geräten ist das alles sehr großzügig und weitläufig konstruiert. Das alleine ist ein Kostenfaktor, der zu der Zeit nicht mehr bezahlbar bzw. verkaufbar war und der hätte vermieden werden können (besser formuliert : "müssen".

Die Funktion der Drucktasten ist nur auf der (per Siebdruck bedruckten) ALU Frontplatte vorhanden. Sind die kleinen Symbole mal weg, ist es konfus. Die nackten Tasten sind mißverständlich und das Gerät ist dann fast nicht mehr bedienbar.
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Zu sehen sind beide Achsen der Capstan Wellen. Auch kann man leicht erkennen, daß beide Andruckrollen sich bei START an diese Achsen heran bewegen, aber diese nicht berühren. Das muß noch evaluiert werden.

Laut Service-Manual gibt es eine große und eine kleine Schwungscheibe. Damit aber beide Laufrichtungen mechanisch realisiert werden können (der Motor dreht ja nur in eine Richtung), müssen sich diese gegenläufig drehen, immer. So wird sicher je nach Bandlaufrichtung mal die linke und mal die rechte Andruckrolle an die jeweilige Capstanwelle angepresst. Es ist also kein echter Doppel-Capstan, der in späteren Geräten deutlich bessere Gleichaluf- Eigenschaften erbrachte.
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In der Beschreibung von Arndt Klingelnberg lesen Sie "durch die Blume", daß das Teil noch lange nicht ausgereift war. Ich kann da hinzufügen, daß es von der waagrechten Konzeption her bereits 1978 zum nur noch schwer verkäuflichen alten Eisen gehörte.

Die sehr hellen und damals hypermodernen LED-Anzeigen sahen (sehen) zwar toll aus, waren aber funktionell nur suboptimal, weil die Entzerrungen der verschiedenen Bandarten nicht sauber implementiert waren.

Die vier Flachbahnregler der Eingänge laufen zwar mechanisch immer noch super weich, laut einigen Foren-Einträgen kratzen sie fürchterlich. Diese Regler hier bei uns sind seltenst benutzt worden, also mal sehen.

Nach meinen 40 Jahren Erfahrung in dieser Branche waren die ganzen Bandgeräte aller Art mit den Millionen von Mikrofon-Eingängen "für die Katz", weil bestimmt 99,999% aller Besitzer damit nie Mikrofonaufnahmen, und schon gar nicht in Stereo, gemacht hatten und haben.
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Wie ich bei den SABA Receivern dieser Jahrgänge bemerkt hatte, jeder Steckverbinder ist eine potentielle Störquelle. Und diese versilberten Pfostenstecker haben so manches SABA, Wega und Grundig Radio- und Fernseh- Gerät auf die Müllhalden geschickt.

Jedes offene Trimm-Potentiometer ist ebenfalls eine zukünftige Fehlerquelle, denn auch dort korrodieren die Schleifer und Kontakte. Und von diesen möglichen Fehlerquellen gibt es hier ganz viele.

Es war um 1976 einfach "in" oder "Cool", alles in Baugruppen aufzuteilen und steckbar zu machen. In den Prospekten war das der populistische Overkill gegenüber den anderen Herstellern, wenn man verkünden konnte, im Fehlerfall brauche ja nur dieses Steckmodul getauscht werden.

Daß man bei hunderten dieser Module erst mal eines - und zwar das Richtige - haben müsste, wurde auch bei Grundig verschwiegen. Daß später die Service- Werkstätten immer gerade nur "die anderen Module" (also die verkehrten Module) auf Vorrat liegen hatten, war eine sehr teure negative Folgeerscheinung. Saba vesprach dann den Fachgeschäften eine 2 Tages-Austausch Garantie, die einen irrsinnigen Aufwand an Logistik vorausgesetzt hatte und damit die Kosten zu einer zeit explosionsartig in die Höhe trieb, als genau das Gegenteil angesagt war.
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Natürlich sind die Köpfe auf dem Laufwerk der Kern des Recorders, aber immer im Zusamenhang mit dem eigentlichen Laufwerk und der Kassette. Soll der Recorder in beiden Richtungen funktioneiren, wird es kompliziert. Der Tonkopf muß jetzt die beiden oberen Stereo-Spuren und die beiden unteren Stereo-Spuren beschreiben und lesen.

In der C-939 Konzeption hat man versucht, die anfällige Mechanik, und das waren die drehbaren Aufnahme / Wiedergabe- Köpfe der AKAI- und anderen Bandmaschinen, mit einem feststehenden 4-Kanal Kopf zu umgehen.

4-Kanal Köpfe waren aber sehr sensible Gesellen, weil man in die Mikromechanik rein mußte und auf einmal weitere neue Fehler auftauchten. Das konnten hier in Deutschland (damals 1976 ) nur wenige Hersteller und das galt auch für Japan. Selbst große Japaner kauften diese 4-Kanal Köpfe von kleinen japanischen Spezialisten.

Dennoch ist solch eine Mechanik kompliziert. Man braucht zwei gegenläufige Antriebwellen und das mit nur einem Motor. Auch müssen jetzt beide Wickelteller mal leicht ziehen und mal ganz dezent bremsen.
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Auch wenn Karl Breh von der Mechanik der DUAL Kassettengeräte (es waren aber andere Modelle) begeistert war, in 1978 gab es bereits deutlich bessere Laufwerke und deutlich einfachere und dennoch flexiblere Elektronik.

Die späteren DHFI- Meß- und Referenz-Kassetten wurden alle auf einer Farm von Cassettenrecordern vom Dual Typ C820 aufgenommen. Diese Recorder wurden aber "alle Nase lang" von Arndt Klingelnberg überprüft. Denn sie veränderten sich immer wieder. Zwar war das recht wenig, doch für eine entsprechend beworbene (teure und aufwendige und sogar durchnumerierte) "Meß"-Kassette war es fast zu viel an Toleranz.
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